斧劈皴山水国画_斧劈皴的山水画

本篇文章给大家谈谈斧劈皴山水国画，以及斧劈皴的山水画对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

• 1、开创南宋山水画新风的画家是谁?
• 2、斧劈皴的解释斧劈皴的解释是什么
• 3、学国画手记:第51篇《对月图》-淡彩大斧劈皴
• 4、小斧劈皴代表人物
• 5、如何画好斧劈皴

开创南宋山水画新风的画家是谁?

1、开创南宋山水画新风的画家是李唐，李唐，南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。

2、开创南宋山水画新风的画家是李唐。李唐以苍劲浑厚的“斧劈皴”开创了南宋院体山水画之先河，是南宋山水画新风的创格者和奠基人。李唐擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。

3、李唐被誉为南宋四家之冠，他的画作严谨，质朴，山水树木，气势雄伟，有北宋山水画的风姿气派，在造型和笔墨技巧上趋于简约，开创了南宋山水画的新风，李唐山水画代表作有《万壑松风图。

斧劈皴的解释斧劈皴的解释是什么

1、笔线运笔。斧劈皴是唐李思训所创之勾皴方法，其笔线遒劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。李思训唐朝宗室，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙。

2、斧劈皴是侧锋用笔，有时蘸浓墨，有时蘸淡墨，可以用大笔皴，也可以用很多小皴笔表现石块的轮廓、明暗和质感，但笔触和笔触之间不重复，一次完成。

3、大斧劈皴多用以表现块面严整、坚顽凝重的大石或较近距离的石质峰峦。轮廓方硬，筋骨外露，皴笔“如铁斧劈木，劈出斧痕也”，故又称勾斫法。

4、斧劈皴是传统技法中表现山石的主要技法之一。传统认定它和披麻皴法为山水画皴法两大类别，任何山石的皴法也都是由此二类技法演变出来的。此法全用侧锋皴出石纹、或大或小、故又分为大斧劈和小斧劈两类。

学国画手记:第51篇《对月图》-淡彩大斧劈皴

临摹马远《对月图》（大斧劈皴）尺幅：纵50厘米，横26厘米（原画尺幅：纵147厘米，横72厘米）。

水墨着色在山水画中占有重要地位，写意画开始出现。宋代绘画体裁有巨幅壁画、高屏大帏、长卷立轴、小幅绘画、册页形式、白描粉本小样等多种样式。

北派的创始人是唐代画家李思训，他发明的大斧劈皴法，画中重用色彩，浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色，非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。宋代的画家张择端、李唐、马远、夏圭等继承了他的风格，形成一种派别。

有的人认为刚猛的“大斧劈皴”产生于南宋爱国画家沉痛悲壮、慷慨激烈的情感，这种相似的政治经历在明末清初也曾发生，但是以渐江、石溪为代表的众多画家并不青睐大斧劈皴。

他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔墨技巧的提高。

小斧劈皴代表人物

擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

米点皴：米芾、米友仁父子从董源的皴法变化而来。用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，常用于表现江南水乡初雨后云雾变幻的景象。

二）雨点皴 雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现北方黄土高 原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线，密如雨点。

如何画好斧劈皴

斧劈皴有大小之分，小斧劈皴画时应笔杆稍带倾斜，侧锋着纸后快速提起撇出，形成平头尖尾之状。 大斧劈皴用笔更加倾斜，侧锋着纸较多，运笔疾速。 无论大小斧劈皴都不应作复笔叠笔。

先勾勒出山石结构，注意山石的结构大小的区别。依据山石的勾线来添加皴法，关键是注意皴法的疏密和空白。小斧劈皴在形状上没有多大区别，关键是用笔的轻重、快慢以及墨色的变化。

临摹马远《对月图》（大斧劈皴）尺幅：纵50厘米，横26厘米（原画尺幅：纵147厘米，横72厘米）。

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