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叶筋笔——适合勾画叶筋,但其实用范围并非仅限于此,也可用于木本花卉的枝干、嫩茎、草木花卉的干茎、叶片等。此笔笔锋长短适中,有“尖”有“肚”,画细劲的线条多用尖部,要保持均匀的力度,不可忽轻忽重,重则用到笔肚,线条就会变粗,而画粗中些的线条就要以笔肚为主。钉头鼠尾描绘用此笔效果较好,可粗可细、提按变化明显、可塑性是叶筋笔的优点。
衣纹笔——因多用于画白描人物衣纹而得名,铁线描、行云流水描等更适宜用此笔。其笔长,笔肚不及叶筋笔的***,但更显得尖健利落,在花鸟线描中非常适合勾画长线条,如荷叶、兰花等。因此笔笔尖极富弹性,又很尖锐,更适合描绘花瓣、鸟的爪和嘴、勾画花丝等见精神之处。
花枝俏——较叶筋笔、衣纹笔稍大,笔锋相对柔韧,描绘时变化会更丰富,蓄水也多,用此笔画小写意花鸟,以其勾勒花丝、花瓣、叶茎会感到得心应手。枯柴描绘、折芦描绘都非常适合用此笔。勾勒石头,画枝干,点染苔草效果更理想。
小红毛——笔头较短,如圆锥形,精巧灵便。不适合画长线,点画花蕊、丝毛、皮毛、勾点小鸡的腿爪都非常合适。
鼠须——略带笔肚,锋颖较长,可用于游丝描法以及勾画较长叶子的筋脉或小动物、昆虫的触须。
四条屏最难做到的是风格统一,主题鲜明。所谓中国画四条屏主要是指以四幅为一组的画叫四条屏。四条屏是中国画中一种特有的表现形式,在特定而有限的空间中诠释山水、花鸟、人物等万物个性神情的美感。四条屏的花鸟画中就像鱼与水一样美好合理的存在于大自然之中。然而,花儿有多美鸟儿就有多美这并不冲突,不同的美给大自然增添了无限的魅力是画家们喜爱的创作元素之一。悬挂于客厅,犹如人间仙境。国画花鸟画四条屏民间一般组合为,竹菊梅兰、福禄寿喜、白头富贵、春夏秋冬、花鸟鱼虫为主等富有寓意。
写意花鸟画是花鸟画的一种,花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象一种画法。中国花鸟画在长期的历史发展中,适应中国人的社会审美需要,形成了以写生为基础,以寓兴、写意为归依的传统。
所谓写生就是“移生动质”,就是“变态不穷”地传达花鸟的生命力与各不相同的特性。所谓寓兴,通过花鸟草木的描写,寄寓作者的独特感处,以类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段,缘物寄情,托物言志。所谓写意,就是强调以意为之的主导作用,就是追求象中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意,就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。
中国花鸟画的立意往往关乎人事,它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟,不是照抄自然,而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真,要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用,又非常注意美与善的观念的表达,强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用,主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活,表达作者的内在思想与追求。
在画法上,花鸟画因对象较山水画具体而微,又比人物画丰富,所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味,而写意花鸟画则笔墨更加简练,更具有程序性与不可更易性。
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