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花鸟画代表人物及作品如下供参考:徐熙,五代南唐杰出画家。他改变前人细笔勾勒、填彩晕染的方法,自创“落墨法”。即用粗笔浓墨作画,略施杂彩,色不碍墨,不掩笔迹。
王渊,字若水,号澹轩,钱塘(今杭州)人,善画山水、人物,尤精花鸟竹石。
兰、竹、菊、松,虎、鹰、牛、马、鹤等动植物时,往往赋予它们一定的“社会属性”,作画立意时便借其抒***怀,表达人生志向。古代传统花鸟代表画家及代表作品有元代王冕的《墨梅图》,明代徐渭的《墨葡萄图》等。
黄居寀:他是北宋前中期杰出的花鸟画家,得黄筌亲授,作花竹翎毛,妙得天真,写怪石山景,艺超其父。他的《山鹧棘雀图》是“黄家富贵”体制的典型作品,代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。
《玉兔赐福图》这幅作品描绘了一个小男孩在草地上玩耍,身边有一只***。整幅画色彩鲜艳、明快活泼,寓意着吉祥如意、福禄寿康的美好寓意。***的形象栩栩如生,可爱俏皮,给人一种亲切感。
1、花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。(一)工笔花鸟画,是中国传统绘画重要流派之一,也是世界艺术宝库中的一颗璀璨夺目的明珠。
2、第三种画法是先工整色,未乾前以其它类似的色彩点染局部,类似破墨因为使用熟纸,故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。写意写意花鸟画法多以「点垛」或「点簇」的技法,可细分成钩花点叶法、小写意法、大写意法等数。
3、工笔花鸟画:先画出花或鸟的铅笔稿,然后用勾线笔沿着铅笔稿勾出墨线稿,注意鸟的嘴部,羽毛和尾部,用较浓的墨勾勒,花和鸟的头部腹部用较淡的墨勾勒。接着用淡墨勾勒鸟的羽毛,再用中墨分染鸟的硬羽和尾羽。
名家梅花国画作品具体如下:董寿平:董寿平当代著名写意画家、书法家。早年毕业于天津南开大学和北京东方大学。以画松、竹、梅、兰著称,晚年有黄山巨擘之称,以黄山为题材画山水,亦善书法。
木清《春满乾坤》老干新枝,昂扬向上,豪放不羁,尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。主干之分枝以中锋勾撇,挺拔坚韧。
梅花国画作品有 国画梅花十大经典作品 《四梅花图》宋代杨无咎 杨无咎是宋代著名书画家,工诗善画,尤以画梅著称于世。他独创墨梅艺术,以水墨作梅,不另设色,梅花清雅,不染烟尘,对后世绘画影响深远。
1、边鸾:京兆(今西安)人。擅画禽鸟和折枝花木,亦精蜂蝶,在花鸟画独立成科的过程中起到重要作用。传世作品有《梅花山茶雪雀图》,图录于《唐宋元明名画大观》。
2、古代传统花鸟代表画家及代表作品有元代王冕的《墨梅图》,明代徐渭的《墨葡萄图》等。
3、花鸟画代表人物及作品如下供参考:徐熙,五代南唐杰出画家。他改变前人细笔勾勒、填彩晕染的方法,自创“落墨法”。即用粗笔浓墨作画,略施杂彩,色不碍墨,不掩笔迹。
4、徐熙,五代南唐杰出画家,金陵(今南京)人,一说钟陵(今江西进贤)人。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。代表作有《玊堂富贵图》、《雪竹图》等。法常,中国南宋画家,僧人。
5、著名工笔花鸟画作品如下:百花图卷:这幅作品是南宋时期画家宋宁宗赵构的工笔花鸟画代表作之一,全长超过五米,共绘有牡丹、碧桃、海棠、梅花、杏花、梨花、荷花、菊花等近二百种花卉。
顿挫、有勾斫,笔断意连,一气贯穿。使用种种用笔手法,达到在画面上取得既没有浊污的笔痕,又无模糊不清的效果,使人看到的不是笔墨而是具体物象的神和作者的意。
古代花鸟画突出主体,善于剪裁,将求布局中的虚实对比与顾盼呼应,而且在写意花鸟画中,尤善于把发挥画意的诗歌题句,用与画风相协。
工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒对象,再深浅分层次着色;写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象;介于工笔和写意之间的就称为兼工带写,形态逼真。
所谓写意,[_a***_]强调以意为之的主导作用,追求像我国书法艺术一样淋漓尽致地抒发作者的情意,不因对物象的描头画角有束缚思想感情的表达。
中国古代花鸟画托物言志的特点有这些:寓意象征:花鸟画中的花草树木、鸟类动物常常被赋予象征的意义,代表吉祥、吉利、富贵等含义。
准备材料:毛笔、画纸、墨。首先,画出一枝花的主枝干,并再在主枝干上再画出小的分支,如图所示。在小的分支上画出上面的花朵形状,如图所示。
硬毫,主要由狼毫制成。其特点是笔力劲挺、弹性强、吸水少,用它来画线条,挺直、流畅,容易画出枯笔的效果。常见的有叶筋笔、金章笔、红毛笔等。这类笔适宜于勾线用,如衣纹笔、兰竹笔等较适宜皴擦树石之用。
工笔花鸟画使用的工具、材料大致如下: A.纸与绢。有生、熟之分。生纸、生绢作工笔,比较难于掌握,用生纸绢的工笔作品效果也与熟纸绢不同,以其不甚普遍,这里就不作介绍了。现在先谈熟纸,再谈熟绢。
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