大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于古典国画人物武将画的问题,于是小编就整理了5个相关介绍古典国画人物武将画的解答,让我们一起看看吧。
画人物口诀:
二停五部看头型,横宽竖长好定位。
袖内上臂贴肋骨,肘弯正与肚脐平。
喜怒哀乐人之貌,画理至关又重要。
手抱头者心惊慌,心虚胆怯鬼祟相。
腹部位置在腰下,至膝还有两个头。
眼角下弯嘴上翘,笑口常开乐陶陶。
急步行者心紧张,必然严肃匆匆忙。
肩肘腰彩是关键,切勿轻心要画准。
傅抱石,中国近代山水画家。擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。
傅抱石成名于20世纪40年代,但认知面并不覆盖到社会各阶层:给傅抱石带来更大名气,让全社会都认同的份上,则是作于1959年秋的巨幅山水画《江山如此多娇》。
师恩钊,1947年出生,山东济南人。1984年就读于***艺术学院,现为中国美术家协会会员、中国山水画研究院副院长、中国美协培训中心高研班授课导师、***艺术学院美术系特聘教授等。
师恩钊是中国新北派山水画代表画家,也是当代殿堂山水画代表画家。他的新北派山水气势雄浑、境界奇伟、笔墨精微、变化丰富,开拓了传统北派山水的现代风格。
北方山水画派代表人物荆浩、关仝、李成、范宽四大家。
北派画作特征为,写雄伟壮美的全景式山水时,用硬性的“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”绘出雄伟峻厚、风骨峭拔的突兀巨壑和坚凝的山体。
郭若虚在《图画见闻志》说:“唯营丘李成,长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程。”
1、他的手握在铅笔的后端,左手又端起那本静物书,仔细端详了一会,便抬起笔在没完成的画上小心落了笔,他的手腕灵活的弯曲着,手背上的青筋也愈加明显起来,原本平面的陶瓷花瓶,在黑色线条一点点交接起时,也变得立体、有光泽了。
2、他专注地盯着笔尖,旁若无人,只剩下铅笔在纸上摩擦产生的沙沙声充斥了他的世界。
3、她坐在画架前,手握着一支铅笔,眼睛仔细地观察自己面前这盆娇嫩的花朵,手中的笔轻轻移动,勾勒出略显青涩的线条,再抬头看看花,又专注地描绘着笔下的植物,有些小叶子的角度重合,她皱皱眉,思考着如何下笔…最终,她完成了这幅画。
4、纸张与指尖的温度仿佛融在一起了,少女手中的画笔在橘色暖光中嬉戏。她抿着嘴,眉眼里尽是认真。仿佛这一刻,她的一切就在这画板上。由浅入深,细腻勾画,此刻的她灵魂就置身在一场盛大的嘉年华中。
李可染(1907—1989年),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的***。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院 教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副***、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。
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