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1、头部、五官、手脚、外轮廓用“铁线描”,即刚劲有力、肯定清楚;衣纹用“琴弦描”,即流畅、长直,笔锋 多变。头发用“游丝描”,即圆润、飘忽。
2、国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。
3、、马蝗描:马和之用之。近似兰叶描,顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。1柳叶描:用笔两头细,中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。1枯柴描:水墨画笔法。
4、【十八描】指中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同,因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。
5、人物十八描又称古今描法十八等”。有些名称早在唐以前就散见诸书。它的全部名目,则到明代周履靖的《夷门广牍》、汪砢玉的《珊瑚网画法》和邹德中的《绘事指蒙》中,才正式叙及。成为长期以来传授线描技法的基本程式。
1、国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。
2、十八描技法(18张)高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。
3、竹叶描;(15)战笔水纹描;(1 6)减笔描;(17)枯柴描;(18)蚯蚓描。此后各家所载均大同小异。随着中国画的发展,现代画家还创造了许多独特的描法。
4、头部、五官、手脚、外轮廓用“铁线描”,即刚劲有力、肯定清楚;衣纹用“琴弦描”,即流畅、长直,笔锋多变。头发用“游丝描”,即圆润、飘忽。
5、白描对中国画的线描起了巩固的作用,它也是彩色工笔人物画的基础。工笔彩色人物画的线描突出地表现在人物的衣纹描法上。
国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。
十八描:指中国画技法的十八种描法,古代人物画中常见的技法有“工笔”、“写意”、“工写兼施”三类,其中工笔类的“十八描”是工笔人物画的基本技法,也是勾勒类工笔技法的总称。
十八描,中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》,其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描,撅头丁作撅头描,其余同。
十八描可分为:高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。
1、国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。
2、十八描技法(18张)高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。
3、十八描,中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》,其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描,撅头丁作撅头描,其余同。
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